Por Ignacio Oropeza López
Los críticos literarios coinciden en su mayoría en que el “boom de la literatura latinoamericana” fue, esencialmente, un fenómeno literario y al mismo tiempo editorial, en un contexto del auge de la guerra fría, la amenaza nuclear, y el interés por la Revolución Cubana, momento histórico que se ubica entre 1960-1970, principalmente, con sus propios antecedentes históricos, influencias poéticas y pioneros de diversas nacionalidades.
Un numeroso grupo de escritores como Julio Cortázar, Mario Vargas Llosa, Gabriel García Márquez y Carlos Fuentes saltan a la fama y se incluyen en la lista principal de escritores que, abandonando la estructura y estilo de la novela tradicional, innovaron las técnicas narrativas y el lenguaje, impregnando a sus narraciones la historia, las leyendas, los mitos y el relato oral de la sociedad y la comunidad, fundando una nueva corriente que algunos denominaron el “realismo mágico”.
En nuestra modesta opinión, pioneros de la nueva corriente literaria fueron, entre otros, el argentino José Bianco con su relato “Sombras suele vestir” (1941) publicado en la revista “Sur” de Silvina Ocampo, relato psicológico que muestra una clara influencia de Henry James, con diferentes puntos de vista narrativos, y posteriormente, la publicación de otra novela de corte dramático y psicológico “El Túnel” de Ernesto Sábato (1948), en tanto que los personajes y trama que aparecen en “Pedro Páramo” de Juan Rulfo(1955), son una clara muestra de el realismo fantástico o mágico.
Los primeros relatos de Carlos Fuentes, tal como lo escribí en otro ensayo, (Fuentes, Borges, los espías) fueron mal recibidos por la crítica literaria y las buenas conciencias no se molestaron, pero no sucedió lo mismo con “La región más transparente” (1959), excelente novela y en mi opinión la mejor que hizo , y poco después, la Universidad Veracruzana publicaba (1962) una colección de cuentos de García Márquez “Los funerales de la mamá grande”, antecedentes de “Cien años de Soledad”, cumbre de la nueva novela latinoamericana.
Un escritor de Estados Unidos, William Styron (La decisión de Sofía, Esa visible oscuridad) logró que la crítica literaria del país vecino se interesara en las obras de Fuentes, que era su amigo, pero también en Cortázar y García Márquez. Asimismo, la maestra Ana María Barrenechea había escrito un estupendo ensayo sobre Jorge Luis Borges, y Carmen Balcels y la editorial Seix Barral de Barcelona, divulgaban a los nuevos y desconocidos autores.
Los círculos cerrados de los grupos culturales y literarios obstaculizaron la escasa difusión de la obra de Juan Vicente Melo, José Agustín y principalmente, el veracruzano Parménides García Saldaña, (Orizaba, 1949) cuyas novelas y cuentos como “El rey criollo” y “Pasto Verde” lograron capturar el movimiento heavy rock, los reventones, los hoyos funkies y el panorama, entonces incipiente, de las drogas. Otro de los grandes ausentes fue Luis Spota.
En lo que se refiere a la música, la década de los 60 inundó los mercados latinoamericanos con los discos de rock y baladas, ocupando los primeros lugares del “ hit parade” en Argentina cantantes como Leonardo Favio, Heleno, Sandro, Palito Ortega. Leo Dan, Los 5 latinos y la maravillosa voz de Estela Raval, así como los mexicanos Enrique Guzmán, César Costa, Alberto Vázquez, Angélica María, lo mismo con “covers” de canciones Made in USA pero también con originales.
La música, como conjunto de sensaciones auditivas y estéticas, hicieron también que América Latina entera cantara las canciones de Tomás Méndez, José Alfredo Jiménez, Armando Manzanero y que se lanzaran verdaderas estrellas continentales como Marco Antonio Muñíz y José José, y que continuara el éxito de los tríos famosos como “Los Panchos” o “Los Tres Ases” y mujeres como Lola Beltrán, llamada Lola la grande.
Si los 60 y 70 fueron de esplendor, principia también una música, supuestamente de origen tropical o grupera, que en el mundo globalizado persigue conservar una serie de rasgos de identidad social, ante la avalancha, por radio y TV, de música extranjera moda extravagante, que empieza a influir las prácticas rituales, gustos y economías, principalmente de los jóvenes, que se convierten en el mercado ideal para el consumo sin sentido.
En la época actual, ya se considera anacrónico y fuera de la moda escuchar a los nuevos cantantes y autores latinoamericanos, como Pablo Milanés y menos leer a los nuevos escritores, que han sido suplantados por la literatura del corazón y de la superación personal, cuyos libros nos prometen el falso paraíso de resolver nuestros problemas espirituales.
EfACICO 
Aunque el autor de este ensayo ya no está con nosotros en esta vida, me permito dar una respuesta, desde mi punto de vista, a tu comentario para abonar a la comprensión del ensayo de Ignacio Oropeza. Existen muchos tipos de ensayos, algunos más formalmente estructurados como el ensayo científico y el académico, donde el discurrir de los mismo plantear hipótesis y tesis bien delimitadas, incluso desde el principio del texto, que sirven para el cauce argumentativo de los temas abordados. No es raro que incluso se constituya un especie de protocolo de cómo deben ser escritos este tipo de ensayo, que no siempre siguen los ensayistas -al menos en el orden establecido- porque la palabra ensayo tiene en misma la característica de que es una producción de ideas tentativas, aproximadas y, en muchas ocasiones, emergentes y provisionales. Sin embargo, vuelvo a recalcar que en el plano de lo académico y científico se es más formal al respecto, al presentarse textos que el título de ensayos, en realidad no solo delimitan puntualmente una tesis sino son la tesis misma en toda su estructuración. Bien, esto se da en diferentes niveles, porque todo ensayo no deja de ser una aportación subjetiva de cada uno de los autores, donde se sienten con más libertad de arriesgarse en sus propuestas o comentarios por la característica de que se trata de un ensayo. Ahora bien, hay otro tipo de ensayo que atañe al perfil disciplinar o experiencia de los autores, y que también puede marcar su estructuración, como lo podría ser el ensayo literario, ahi si las precisios de una estructura formal con la fórmula; tesis, antitesis y sintesis, no necesariamente son planteadas sujetadas a la misma. En este caso se trata de un ensayo de corte literario al que se agrega la formación del autor, que es un egresado de una Facultad de Periodismo, que lo hace un ensayo literario-periodístico. No voy a abundar en la característica de dicho estilo porque ya tendría que hacer un ensayo sobre esa tipología que menciono, y no es el caso, lo cual implica hacer una serie de argumentaciones, subjetivas, pero con profundida y sobre puntos objetivos, que tienen su complejidad el realizarlas. En los ensayos se vale tener sólidos argumentos, pero también débiles argumentos, por eso se trata de un ensayo. En el caso de la tesis que dices no hallar, te pido la busques en el párrafo tres del mismo, donde plantea lo que es su opinión sobre el tema principal que enarbola como título de su ensayo literario periodístico. Ahi esta la afirmación principal. Que los demás párrafos antecedan o sean subscuentes de lo que afirma, es ya otro análisis que se tendría que hacer, con la salvedad de que habría que tener presente siempre de que se trata de un ensayo de corte literario periodístico, y por tal no es más que una aproximación argumentativo sobre un tema, que puede ser sólida, medianamente argumentada o con muy débil argumentación. Ese también es otro punto a considerar. Espero haber respondido a tu comentario. Rodolfo Calderón Vivar
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